《欧洲尺码日本尺码专线中老年》剧情简介
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《欧洲尺码日本尺码专线中老年》相关评论
刘耀文
波兰斯基在《怪》中以《夺魂索》一般的长镜头开篇，并大量使用希区柯克式表现主义将被群体社会异化的人所产生的被害妄想症生动形象的表现。萨特“他人即地狱”的电影化阐释。自我认同的困难并然而周遭环境不断将特科夫斯基带入西蒙周的语境之下助长了他第二人格的产生。与《疯狂的一页》有相似之处
假如我是你的眼
题材不错，但涉及到的内容，导演无法以能力支撑，开局铆足劲想大干一场，之后越来越像一盘散沙，还不如围绕控诉体制编造戏剧矛盾增强张力，想以情绪为源动力推进剧情，欧洲尺码日本尺码专线中老年还是差点意思。
是小苹果呀
为了一幅倒影中的面孔，科波拉不惜牺牲掉整部电影的色彩和质感，以捕捉近乎瞬间的美丽，因为只有在那镜头都难以挽留住的一瞥，才是无数斗志昂扬的少年奋其一生都难以抓住的彩色现实。只有在那一瞬间他才看清了自己的面庞，原来自己的脸是如此真实，每一个毛孔每一道皱纹，都完整映射在打破他美好幻想的警车玻璃上。他一直以来都在嘲笑哥哥分不清现实的色彩，原来他才是那个对色彩视而不见的异类。相信看到这里大部分观众都会认为科波拉跟他同时期拍青春叛逆片的导演一样，大费周章只为歌颂美国青年突破束缚追寻自由的反叛精神，或垮掉的一代所享受的混沌状态，而事实却截然相反，科波拉在赋予人物如此强烈的自毁倾向的同时，也否定了其自我毁灭的意义。在结尾看似代表自由的海边，科波拉用极度夸张的长焦镜头把无垠的大海压缩成了一堵墙，死死堵住了前路