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歌很好听,女演员长得一点不像。惠特尼休斯顿本人否认过自己是同性恋啊……倒也不必强行zzzq……

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一开始的剧情还让人摸不着头脑,可是接受了把二战的故事嫁接到现代的设定之后,就可以完全融入故事之中了。这种让人时空错乱的设定,让这个有些狗血的逃亡故事和现在欧洲的难民危机做了对比和杂糅,时空在变,可是人的命运却仍旧像裹挟在洪流之中的蝼蚁一般不受自己的控制。虽然这个三角恋故事出现的有些突兀,可是放在这种动荡的时代,似乎什么不合理的事情都变得合理了。最后的结局又像是命运开的玩笑,花儿直播免费视频观看就像男主说的那个故事一样:我们现在不就是在地狱之中吗?PS: 导演的选歌品味真好,最后的Talking Heads可以加半颗星。

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这种拍一张少一张,只好战战兢兢强颜欢笑的拍照,只有逝去过亲人的人才会懂。

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鉴于看电影与写短评的时间相距一个月有余,短评本身恰好就同电影主旨之一貌似相合——二者一致关乎“记忆书写”。本片对于画外音的使用无疑处在一个反传统的位置,后者尤其体现为:声音的叙述内容与画面的呈现内容时而并不完全契合,花儿直播免费视频观看甚至间或出现相互冲突的矛盾情况。如此“音画不对位”不仅削弱了话语自身的“真实”程度,而且有意造就受者方面的间离效果,从而引发有心之人对于“写作伦理”这一深度主题的思考。单就电影内部而言,观众可以发现三个层面的叙事文本:作家的遗稿、冒名者的讲述、酒吧老板的转述。三者之间逐步实现了记忆的“托付”关系,同时彰显着写作之于记忆的某种“天职”。另一方面,通过历史时空的今昔叠加,电影的现实指向似乎已是不言而喻。然而,仍旧难以忽视的是两类难民困境的非对称性,共情的可能所寓于的是结构性的不可能。

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像台风一样猛烈地席卷,这里的青春是一场对常识的反叛,但背离了原本的不正是常识自身吗?我十分喜欢片中两个假人的场景,一是在体育馆里一群人脱掉制服纵情跳舞旁边站立着一个僵硬的水手服人偶,一是理惠在暴雨中哭泣时候本应经过的行人匆匆避让只有塑料警察陪伴,假人才是本应有的真人形象,这份荒诞的虚假大约正是对本片展现出来的真实最好的注释。愈是真实愈虚假、愈是癫狂愈麻木、愈是沉重愈可笑,如同承载生命重量的死亡最后留下的是一头栽倒在泥水里的劈叉姿态。台风来临前理惠呆坐在交差点选择了逃离去往东京,她不想沉溺在这个禁锢的世界里,虽然没有见到东京的美好却还是毅然决定回来,与那个片头中差点溺水侥幸逃生的阿明一起踏上了上学路,前方等待的是风雨过后沦为泥潭的校园,在理惠眼里却美丽如同金阁寺,于是他们跳着欢笑着踏入这片泥泞