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或许算是过去一年来最惊艳的电影,甚至比《偶然与奇迹》更棒。首先,如同评论所说,三宅唱对景别的运用实属秒到毫颠(浓缩于影片开始前2min)。如果说滨口的远景是一种运动及时间的延宕;那三宅的远景更像是一种情绪的抽离,为下一次特写做预备。对,如果要让我说这部电影最棒之处,即是它通过利用胶片独有的光影及不同景别的来回转换(当然也有适时的bgm),营造了一束不断推进的情绪;记忆中场景的闪现更多服务于情绪。可以说,《回放》是当代日本的《八部半》;小清新的闪回,随意的镜头转换,时时刻刻显露男主情绪及记忆的流动。而最后的滑板小分队也真是太像《卡比利亚之夜》了,男主倒下,站起,再次倒下,最终惬意地躺在下陷公路旁的草地;此时谁不为他感到幸福呢?就如同我们看到擦干眼泪的卡比利亚一般…….

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这种亲切感是属于我那个时代的青春梦。纠缠不休的幼稚爱情,像诅咒,像催眠。真切的甜蜜过,痛苦过,心软过,命有此劫。斩断前尘才能获得个人的成长,十年后回看是美的。 小豪与捷哥对标,自私自卑色厉内荏的废青,包容大气有情有义的大哥。 小豪退化成了动物,求欢的时候像只公犬, 一直围着嗅屁股。两次求欢都让人生理不适,不爱的两个人无法勉强。 演员用肢体神态叙述,每个阶段中不同的变化和心理状态。画外框都让人进入其中,旁观了始末。观众是监视器外的人,麻豆传煤网站APP入是柜子里偷窥房间的观察者。 导演从来不煽动观众的情绪,不会直观的拍摄小豪家暴和后悔求饶的画面。捷哥的想念需要拐弯,他的消失也不需要结果。一场白茫茫的大雪盖住了。 但因为侯导的不确定性,他有许多引导的旁白,让观众更加明白通畅剧情,会有观影愉悦感。我不能不喜欢。

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