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临近结尾,一群人躲屋子里听外面一群鸟扑腾,这段厉害,完全不见鸟,靠灯光音效调度和演员的表演,也很有紧张恐怖的气氛。

董奕辰

#膜拜豆瓣高分电影# 柯南剧场版中评分最高的一部,二十年前首映时就留下了很深刻的印象。现实与游戏,人类与智能,当代与历史、侦探与凶手,重生与毁灭,一对对辩证关系在不同时空同步推演着。 人工智能+虚拟现实,“茧”的设定非常超前和炫酷,真正的沉浸式游戏体验。五大剧本看着就让人跃跃欲试,无码一区二区三区特别是主角团参与的19世纪伦敦剧本,设计的太完美了。既有大IP福尔摩斯支撑,又有大作家工藤优作赋能;既有剧本杀式的盘凶环节(例如通过细手指找出开膛手杰克),又有密室逃脱式的解谜环节(例如“浑身浴血”对应“泡在红酒中”)。只是推理部分实在太硬核了,恐怕是给柯南量身定做的,父子局啊。 其实最稳的通关方法是让小兰去玩古罗马竞技场。

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人生车轮转不停,好多没法实现的夙愿,车子买来是去看母亲的墓碑,父亲的球赛也只是临行前海边随口一提,这么隽永细腻深情的家书一般的电影,总是杂糅地给我讲很多人生的大道理小细节,我听的十分乐意,无码一区二区三区是要热诚对待生活,与认真珍惜每一次相遇。|(还是没能在最后忍住)

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#北影节二刷#尽管并非自觉,但是希区柯克《群鸟》示范了一种关于生成的灾难,也就是并非“外界”的灾难,而是内在的,精神分析的,个体内部或者是人与人之间互相作用的冲突,灾难的到来并非冲突的确立,反而是事件的取消,在拉斯·冯·提尔的《忧郁症》中,我们再次看到了这种生成—灾难,它以更为优雅,更为诗意的面貌出现。 因此,我们需要注意的,并不是漫天飞舞的鸟群,而是米契与其母亲的对话,超越一般“母子对话”的性感,露骨,妒忌,毫无疑问,鸟群的到来是恰到好处地,取消了《惊魂记》式的俄狄浦斯叙事。