《爸爸叫我COD妈妈小新外婆》剧情简介
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《爸爸叫我COD妈妈小新外婆》相关评论
龢齋
题外话：就在前几天，我和远方的姐姐说，当我的心不沉静或无论快不快乐，日本电影总能让我安静下来，这个国度的影像于我总是这样的神奇，一直是的！ 这故事给我最大的冲击是感受到太宰治的一种状态，无论是“修罗场”、酒吧、留宿，还是他的小服装店，装载的都是内心对情感的需求，甚至情绪对抗都是极少的。对自己的真实与亲密关系的真挚，爸爸叫我COD妈妈小新外婆是不需要一个“小片警”用个人的故事去提醒的，当自己看不清时，问问心就好了。只是我们都会选择逃避，甚至犹豫心的选择，爸爸叫我COD妈妈小新外婆是不是对的…… 这故事存在于东京，虽是特定人群，但足够细致入微、一副“体察民情”的认真状态，年轻人怎样选择自己的舒适感，或你真的爱谁，有时的确需要些比较，才知道那个关系是更好的。但不腐烂的芝士蛋糕或许并不多！大段台词是很候麦，但这不可以标签，只是类似而已。
蜂蜜蜜蜂
＃CC＃影片開頭，万寿菊散落泥地上，凋零的花瓣组成花园中赭色与黄色的斑点，为尘世的幸福景象：一场婚礼的到来做好了准备。Mira用美国大導Robert Altman式的社会学影像，描摹着一个旁遮普中产阶级家庭的群像。 在其中，我们能看到年轻一代的抉择在传统下的困惑，从他们西式的餐桌礼仪可以看出，他们想要的是都市化的印度，富裕又时尚，而Mira有意从家庭单位拓展到街道氛围，全片有两段如交通、修筑、市场贸易等纪录片式的景观拼贴，与想象中的现代化是完全不一样的。 而在光鲜亮丽的外表下，父亲因筹办婚礼的开支，以及侄女被宗亲猥亵后的道德焦虑所引起的踌躇，也烘托出更深层次的人性比较。总而言之，这是一出有波折、但终归甜蜜的故事。在大雨、阴影与欢歌笑语的婚礼中，也让我们看到神圣的、古老的印度，從未遠去。