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比《唐皇游地府》的完成度与可看性都更强,围绕东湖,导演李珞真是把“江湖”能拆解的都拆解的差不多了,这一次他塑造了“李文”和“精神病人”来告诉我们,不同的人注定是无法交流的,不必再费口舌。李文,一个标准的体质中年油腻男,导演上来就用一场饭桌戏把这个人物立住了,不要讲“构建”,不要讲“弗洛伊德”那一套,“说人话”,因为李文只办“人事”,与之相应的“神经病人”,只有寥寥几笔,但他的一段自述“前尘往事”,却把两类人面对同一个“无法撼动”的局面时不同的态度表现出来了,全片最好的一笔就是李文收集老照片的习惯,在那些“失败者”的照片前,李文才会有一种暗自成立的优越感,一种自我确认。实用主义和理想主义的对比在今天还有意义么?恐怕会一直有意义下去,影片背后关于东湖的种种,也正是这两种底层逻辑的不同。

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#香港大會堂#那種沈默與倔強總是能把人吸引,而看似突然的情感變化也在沈默中顯得自然。真是美好的電影,青春的感覺。