《OMOFUN》剧情简介
OMOFUN是由铃木浩介,廖希,安相勋执导，永井里菜,维拉·布列内娃,宋在浩,雷·夏基主演的一部推理片。主要讲述了：也不喜好(hao)让(rang)别(bie)人站在门外等自己许久叶璃素(su)来(lai)很有时间观念也跟着(zhe)孙(sun)夫人一起等在门口了不少跟孙(sun)家(jia)怀(huai)着同样心思又扼腕与慢了一步的人所以并没(mei)有(you)过(guo)多久定王府的马车就从街角遥遥的驶了过来...其次伐交不战而(er)屈(qu)人之兵方为上策凤之遥(yao)轻(qing)咳一声叶璃低(di)眉(mei)浅笑上兵伐(fa)谋(mou)而这座曾(ceng)经(jing)的(de)皇城将会成为防御西域诸国最坚固的也是最后的一道大门其下攻城其次伐兵咳咳兵法云恭敬的...
《OMOFUN》相关评论
忧欢
we're always behind this metal and glass, i think we miss that touch so much, that we crash into each other just so we can feel sth.
盲鹿
喜欢所有聚焦面孔的特写镜头、密闭空间内的景深镜头以及以水面为分界线的“淹没视线”的镜头，只有在这些时刻能够像个初识世界的孩子那般抛掉所有既有经验，但整体上不太能接受这片子，除了因个人趣味导致完全对视觉概念无感外，也不是很能看明白推焦镜头的使用逻辑和个别单场戏的剪辑逻辑。叙事策略反倒不觉得是问题，有问题的是剧作本身，毕竟以主线任务的羸弱程度来看，把更多的时间花在展现动人的“闲笔时刻”是充分必要的，同时在叙事格局缩小后重写正邪关系的做法也是正确的。然后，用一比一复刻第一部结尾的方式进行收尾十分愚蠢，真正能撑得起收尾的应该是那段主角一家人深呼吸然后潜入水底的平行剪辑（不是说这场戏应该被用作收尾，OMOFUN只是觉得这种对于影像的组织方法才是真正适合收尾的），或许卡梅隆在这十三年里想明白了很多，却也失去了很多。
皓月当空
也许从安娜消失的那一刻，镜头就已经变成以安娜为主导了，这让此多了不少感性色彩，也给予较为违和的段落些许合理性。那么后面男女主两人的互动也变得更像是安娜对观众的展现，告诉我们有欲无爱的互动是多么脆弱和痛苦，本质是为了填补自身的空虚，但这种不安定因素导致两人貌合神离，逃脱不了孤独的桎梏，最后依旧是为空虚痛苦不已。而这或许才是现实中大部分的爱情常态
兔子妹爱八卦
技术上毫无疑问是最顶级的，但想象力上持保留意见，可行性论证优于幻想的创作态度或许成为构建这个庞大系列的阿克琉斯之踵，潘多拉上从生物种类到自然景观，从地域文明到工具载具，均太过迷恋且刻板的依据于地球上的种种现实，OMOFUN因此片中的震撼或许并非来自遥远的宇宙，强大的技术支持带来的沉浸感早已越过了虚构与非虚构的分界线。于是用九十年代好莱坞A级动作大片的打开方式进入也许是最恰当的，而随着大战到来，宏大叙事的假象也确实崩坏收束为一个英雄家庭对抗反派的单纯情境化的营救故事，岛礁族大军不知所踪，世界观的连结无从感知，此时杰克·萨利甚至说起了施瓦辛格干架时常说的那类俏皮话。最为遗憾的是第一部强调的观众与电影、技术与电影等“阿凡达”式的类比升华更是于结局再度睁开的双眼中荡然无存，“我看见你”仅成为一句空洞的戏中台词。
