《每天都在汆肉中度过》剧情简介
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《每天都在汆肉中度过》相关评论
Ar.詹
在那个女性被动荡社会和残酷战争剥夺基本生存权利和保障，被父权制剥夺了社会地位、家庭地位，被剥夺平等观念、受教育权利，从出生就注定成为男性附属，女孩在家庭活动中的主语大多都是“我弟弟”，或做着以其他家庭成员为中心的服务行为，比如“我带我弟弟出去玩”“我在家里做大扫除和园艺”，女孩无法上街玩滑板，所有人都说“滑板不是给女孩玩的”的国家，但她们说，“滑板让我们学会克服恐惧”“恐惧肯定会存在，毕竟在afuhan说不准什么时候就出现自杀性爆炸了。虽然害怕，但我们依旧会选择走出家里，我们把生命交给上帝”。
我明年一百岁
60年代捷克新浪潮。伊日 门策尔。所有的捷克新浪潮电影工作者都熟悉意大利新现实主义、波兰学派和法国新浪潮，而且都在相当程度上受到直接电影的影响。和其他国家的新浪潮运动一样，每天都在汆肉中度过只能被认为是一个松散的风格运动。其中一个趋势是向一种艺术电影现实主义的发展。将战后新现实主义电影多建立起来的重要原则带向一种极端转变的格调：将严肃的议题与情色笑话、对权势的讽刺，以及纯粹的荒诞融为一体。影片也嘲笑年轻主人公的胸无大志，瞬间转向赞赏他无意中参加游击队破坏工作的勇气。一些个人影像展现出反身指代的智慧：医院被炸后，门策尔使用扁平的、基顿式的镜头展现主人公奇迹般的毫发未损，从衣架上取下大衣，扬长而去。无资源
