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看了激辩风云、生死豪情、芝加哥七君子审判,就又想看十二怒汉了。把1997版看了,又把1957版看了一遍。虽然这剧本能改动的空间很有限,但是1997版依然改动了不少,改得都挺好的。1957版有那个年代的电影的年代感,主要体现在运镜和演员的表演方式上,1997版显得活泼了很多,人物性格更加明显了。剧本是天才之作,事实和情感都非常丰富,几个陪审员的自身经历对他们对案情的分析的作用、话语的前后矛盾很好。我一直在想评价一个电影的时候应该着重技术层面:打光、运镜、场调、剪辑,甚至剧本、配乐、声效、表演、PD/AD、服道化。重看1957版我终于意识到了最后一环意识形态也很重要。IMDb前5里前4个都在搞私刑,只有这第5(1957版)在搞公法意义上的justice。得说大家的愿望还是蛮古典、蛮朴素的。

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三星半。 薄薄的灰泥浆 风车影子跳绳 无人关心的启程,失去所爱,重新热爱。 只要步履不停,BT天堂WWW天堂在线资源相信总会遇见。

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Netflix完整版。蔡国强的作品动人心魄,但就纪录片本身有太强的意识形态预设,并通过选取材料来进行自我验证;而蔡国强本人似乎被裹挟在这个意识形态之内,BT天堂WWW天堂在线资源成为被暗示的某种历史必然的缩影了。它的被叙述主体似乎也因此被缩得太小了,我们只是看到了一位艺术家(一定程度被结构叙述的)反复被压抑与挣扎表达自我循环的人生历程,但对我们理解蔡国强的艺术本身并没有更深入的引导性(甚至把天梯的艺术表达置换成宇航梦和亲情,一系列精巧装置野心置换成中国污染这样的小命题,消弭了更多深度艺术批评的可能性);换句话说,把蔡国强变为任何一位同样时代背景的艺术家,此影片的叙述仍然成立(当然,或许没有天梯高潮这样感人)。更倾向一部平庸的关于时代和东方想象的美国视角纪录片,而并非关于艺术的纪录片。

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