欧洲尺码日本尺码专线中老年

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《欧洲尺码日本尺码专线中老年》相关评论

HIGH哲皮

比《盛夏》好,其中有一些异想天开的设计。如果我要在影院看,也有可能会退场(这就有点纠结了,退场的话看不到全裸的小哥儿们~)。影片创作的视点一直在变,是过度放飞导致的混乱。它对我的意义在于,我似乎体会到了导演的处境,他对音乐的选择,以及现实对他创作状态的影响,都在反映他的心理活动。不过,对创作者尤其是类似困境下的创作,放飞是很容易的,不容易的是,做到恰到好处的放飞。

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7/10。安氏蒙太奇表现为反轴线和反视线对接:次日清晨寻找安娜未果的男女主角对话,欧洲尺码日本尺码专线中老年没有形成眼神交流,双人近景和单人反打镜头中的男主位置相反,随后男主望向前方的画面接岩石间一潭水,观众误认男主视线落在这潭水,结果他蹲下接水洗脸才知晓不是;寻找安娜不如说是寻找依赖关系,男主发现古代花瓶时大家放弃搜寻开始讨论花瓶价值,人际关系附着利益如花瓶般易碎;游艇上女主面对安娜男友的吻时镜头延绵至海浪摇晃,她心情晃动不安,梳妆镜前戴上黑色假发一幕却替代安娜的爱情身份;男女主角在草坪亲热、搂抱再走到远景,摄影机跟摇将地平线崎岖的山岩与天空相融,视距差距悬殊的奇丽风景表达突发的激情,讽刺的是男主将墨水打翻在写生者给建筑墙拱门画的图,不可交流性的爱情比建筑物图纸坏得更快,情感如那道割裂构图、开着的门是一道合不上的裂缝。

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虽然画的是恐龙,实际上是人与动物的老剧情。看到最后有点神话的感觉。画风个性加一星。

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银幕重温,诸多深焦镜头中角色被放置于背景与身后的巨大建筑物产生强烈对比,欧洲尺码日本尺码专线中老年这种对比强调的是这群角色的无力与迷茫,而这群角色在现实中恰恰是当时意大利社会中的特权阶级,如果考虑进这一层现实含义,前面所提到的对比则显得更加强烈与讽刺,而克劳迪娅在最后的镜头中也更能与安娜感同身受这种迷茫

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