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两岁敢上树

典型的公路电影,在追寻中找到自己的内心。有些事需要证明,有些事不仅仅需要证明。题材不喜,但父子的关系,兄弟的关系,夫妻的关系,都凭借戏剧化的摄影和贴切的配乐在这有些漫长的剧本中得到提炼与生化,孤独。故去与先进,展现的是欧洲严重的美国,德州中的,巴黎。

除了蓝语

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没有心情的鸭总

天空依然阴霾依然有鸽子在飞翔,谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命。雪依然在下那村庄依然安详,年轻的人们消逝在白桦林。

仓境

这种“龙门客栈”公寓里的争斗,欧洲尺码日本尺码专线图片就像Alain Badiou解释的,电影作为大众艺术,里面的“大众”和“艺术”(贵族的象征)本来就一直是互相打架的。世界阴暗面被当作素材,艺术家就不停与这些电影素材战斗,从至丑至暗的东西里生出陌生纯粹的简单来。“电影能够再现世界的噪音,也能发明新的寂静。”

半截的诗

四年,以为自己可以忘记,亦或起码不再痛楚。只是,我们常常欺骗自己,再见时依然刻骨铭心,痛彻心扉。  不过,我们起码学会了放手,学会了放弃,学会了不再拥有,不再占有。  终于,我们两个独立的个体,可以彼此相见,却不再走近,不是不能,只是不愿。  镜子两边的我们,在倒影里重合,没有痛