《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由楢木野礼,特拉维斯·奈特,笔坂明规执导，詹牧,刘恩佳,冯志丰,陈莘太,伊安·崔西,赫小哈,鲁本·约瑟夫主演的一部美食剧。主要讲述了：姬动道要是你(ni)能(neng)修炼成双系阴阳魔师修炼地慢(man)又(you)怎(zen)么了根本就不(bu)需(xu)要(yao)别人配合要真地(di)明(ming)白一种属性地能力就必须(xu)要(yao)阴阳俱备才行自己就能(neng)够(gou)用(yong)出组合技你们人(ren)类(lei)不是有组合技么我现在只(zhi)想(xiang)凝(ning)聚出自己地阴阳...此时此(ci)刻(ke)那么自己就(jiu)只(zhi)有死亡的结局他很清楚姬动骨子(zi)里(li)的(de)那份狠厉已经完全爆发出来一旦让(rang)他(ta)反应过来双方魔力(li)差(cha)距(ju)这么大自己根本(ben)不(bu)可(ke)能是他的对手刘俊只(zhi)是(shi)一时被自己的极致双火震住了死了...
《OVERFLOW》相关评论
那年我双手插兜
玄妙的精神羁绊和对应关系。里面展示的爱情因素都很悲观——猜忌、背叛、监视。老法官对应年轻法官相似的感情经历，而且在遭遇背叛后同时做出了遗弃狗的行为（修勾做错了什么），这种链状关系和遥相呼应的情感基调令人沉醉。看似最正常的女主角在影片开头对男友非一般的迷恋看起来也十分诡异。最终瓦伦蒂娜和奥古斯丁的缘分是否是与老法官那段暧昧不明的感情的延续？几个角色同时存在于画框中的复线镜头，仿佛时空交叠的暗示。 印象深刻的是本片中多次出现的驾驶镜头，放大人物脸上细微的表情变换，且往往是以细腻的长镜头的方式出现，让人想到希区柯克《惊魂记》当中女主开车跑路的镜头。 红色是背叛的颜色，热烈、疑窦、危机暗藏。如果以红色作为“背叛”的色调曲构，恐怕是再合适不过了。
研究僧
前半部分抽离了对白和尖锐的冲突，通过空镜头铺设画面过渡，OVERFLOW这些漫长而又明显静态化的长镜头当然营造出疏离感，将人物之间的隔膜影像化、意识化、状态化，但若仔细观察便会发现其实并不是完全如此，我们仍能发现锡兰引导观众视角的痕迹，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神状态，而不是对其进行剖析探讨，这是很明显的仍以故事为主的体现，这也是我认为的最明显区别于塔氏电影的方面。固然里面有多处塔式电影画面的二次呈现，会让我们以为是对塔式的致敬、风格的延伸以及人物的情感体现，但我认为恰恰证明了锡兰彼时无力继续塑造人物庞大的精神心理世界，因而塔式电影里那磅礴的哲学思辨、浓重的宗教慰藉和强烈的人文关怀都不存在于本片里，锡兰本人在后半段明显增多的对白、景深镜头、镜子反射甚至正反打的辅助下终于完成了戏剧高潮和这则故事。
