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背景交代混乱?那根本不是重点啊,连任何国名都没提,但基本情境很清楚。Claire Denis说她的参照物是多丽丝·莱辛第一部小说The Grass Is Singing。而剧本用当代观点撰写,她不要《走出非洲》那样的怀旧感。虽然我没看过《抵挡太平洋的堤坝》(书/电影),也觉得女主角玛利亚的顽固倔强令我想看杜拉斯那个故事。在母亲收成咖啡的挣扎这条主线之外,一旦内战来临,生于殖民地的白人废青Manuel就像打了鸡血似的活过来,终在险境中发现生之兴奋,这一现象似也有普世性。看来Denis拍电影的方式是聚焦深挖,同时充分留白,不说理,一切留给观众体味判断。

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#观影手记# 1369 开篇树林里那一段透着最原始的欢愉,之后就是接踵而来的各种盛大淫乱和血腥场面。 除了妹妹是个有血肉的人物,其他都是道具,中文字字幕中文在线无码乱码甚至精简到只剩器官,到处是性交,完全不情色。 第一句译作 我是上帝,严重不靠谱啊。

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神烦的AW线终于结束了,喜大普奔

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张婉婷“移民三部曲”之三 // "男人如果无中文字字幕中文在线无码乱码系身上,点算系男人啊” // Jenny // 台山话哈哈哈哈哈

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卡莱尔丹尼斯最亲近观众的一片,连我妈看了都说好。。。这片其实不大生活流,而倾向于意义化镜语的使用。比起泰西内早期试图在生活流与意指镜头设计之间打通血脉的电影,如美国旅馆,丹尼斯的选择更明确。Nicolas Duvauchelle并未获得镜头抚摸---对比泰西内的列车上的女郎。这确实是一场于贝尔的胜利。