《日文中字乱码一二三区别在哪儿》剧情简介
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《日文中字乱码一二三区别在哪儿》相关评论
张大明白
A. 非常极致纯粹的“cinema”，都不需要说话，所有核心矛盾已经在影像中一清二楚：直线的秩序（建筑的结构、窗格的光影）内激荡着曲线的失序（人群的漩涡、吊灯的摇摆），正如所谓的“正常”只是一场外观的扮演。在极富戏剧性的视觉表意系统中，JLT的冷面也显得恰如其分：对于把消除个性作为终极目标的“同流者”，环境本就是真正的主宰。2023.4.24 BJIFF 天幕
能吃是糊
银幕首刷，似乎看懂了，又似乎没有。影片剧情复杂程度，信息量有些大。而里面多层的政治指涉与批判，日文中字乱码一二三区别在哪儿是带有倾向立场的。影片创作于计算机刚刚普及的90年代，对人类未来世界的畅想，日文中字乱码一二三区别在哪儿是充满想象力的。影片以强科幻的外衣，勾勒了人类末世喻言。政治的武器军备竞赛，转向高科技与电子计算机入侵。它里面包含的哲学性元素，相当复杂。义体化是人类肢体进化趋势吗？或者说，日文中字乱码一二三区别在哪儿是未来唯一可能性进化吗？影中，科技按照人类意志，丰富肢体复杂程度与功能，但这真的是人类所追求的吗？政府对于被制造出的躯体的失控，日文中字乱码一二三区别在哪儿是不是也人为制造出社会新的威慑。灵魂是能超脱躯体而独立存在的吗？影片以浓缩的篇幅，80余分钟，来探讨人类科技的未来，灵魂与躯体的关系，自由与被控制，意识形态的掌权与灵魂独立的意义。PS：两个义体对话场景，致敬瓦尔达《MM脱内衣小游戏》。
好想养加菲
贝托鲁奇如同一个做法餐和意餐融合菜的厨师，娴熟地把两种特色撮在一起，但有的时候属实挺尴尬的，开头和结尾拍得都不错，但中间并没怎么保存个人空间被集体空间吞并的影像主题，用光刻意得让我忽略空间处理的高明。意大利电影本来就具有平面性，像这样处理声音，听觉上的平面要求空间必须值得起推敲。不够明确的导演就会这样堆各种技法，而这样的结果也不能用“洛可可”风格来开脱。贝托鲁奇的确熟练，但我从未看他做到精准。 主人公像是按着梅尔维尔的片子打造的，但梅尔维尔多精准啊……
良歌宽钰
三十年之后才看了这部当年轰动一时的电影。故事情节还是有些古怪，但其中的时装秀、追车、纽约的贪民窟的暴力与贫穷、美国的种族歧视与黑人问题都有涉及。当年是一部暴露资本主义罪恶的片子，日文中字乱码一二三区别在哪儿现在看仍不失为严肃的电影。
