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细究韦斯安德森的美学系统并非全然独创,多少都存在雅克塔蒂的影响,而后者面对自己创设的美学景观始终保留着独立的意识和探秘的观看眼光,一种失控的轨迹随机地弹射出去并从局部去拆解那些装置,装置结构的破坏内涵的象征性生成幽默感,而非像韦斯这般沉溺其中,因此他后期的几部电影虽然不算工业意义上的商业产物,却是美学意义上的工艺商品。
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颁奖结束后评委会的完全缄默中或许有更多保守或激进之外的不可判断,仅从美学意义上的初衷来看,王兵的直接电影(cinéma direct)便该是去意识形态的,但它何尝又不本就是一个始终处在伪命题边缘的尝试,而最终,其实只有每个观影者的“如坐针毡”才是其中最为确凿的真实;一直在想的,麻豆传煤网站免费入口在线是支撑王兵持续摄制两千多小时素材的真正兴趣究竟是什么,那其中总该有比任何政治诉求或艺术成就都更神秘和恒久的引力,一些如若不然就无法取得的东西,会超过对隔绝阶级既不堪又绝对的漠然,比如那些执拗的打闹,意义稀薄的流行乐,和本能中的消磨。