《槽溜2021入口一二三四》剧情简介
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《槽溜2021入口一二三四》相关评论
高庭小玫瑰
生活、生动的儿童作品，似乎已经很多年没有看到过如此真诚的儿童电影了，当然，其中无论是女老师男朋友的半裸镜头，槽溜2021入口一二三四还是最后孩子的父亲砍掉的他的“好地方”，都在明示着这尽管是一部看起来是儿童视角的电影，但却未必是只想拍给儿童们看的。无论是口是心非的校长，槽溜2021入口一二三四还是慈眉善目面带微笑的代课女老师，都能唤起经历过那个时代的人们的集体记忆，而具体是不是真的这样，并不重要，对味，在现在已经很难得了。
渡口边上的榴莲
如果我知道一首属于非洲属于长颈鹿属于非洲新月的歌曲，非洲是否知道属于我的歌。颤动的平原上空是否仍有我的色彩。孩童们是否会发明以我为名的游戏。满月抛下的阴影落在碎石车道上，是否像我的身影.较之生涩爱情，神秘土地上的纯朴野性更动人。乘着小飞机俯瞰波浪般的鸟群时，梅尔森完全不是面对摄像
喜洋羊
在戛纳错过了这么好看的片……类似于婚内强奸的两段情欲戏，再被遮挡以后显得更加尴尬——呈现出的苦难都可以被强制抹去（vanish）。就像片中被父亲呵斥vanish的Guida和被丈夫叫嚣vanish的Euridice。映后提问环节，有观众问了我想问的类似问题，“现在巴西的父权主义压迫消失（vanish）了吗？”，答案当然是没有，槽溜2021入口一二三四不仅巴西没有，这里也没有，哪里都没有，被vanish的女性仍无处不在。
青铜
伊伯特先入为主地称电影为Fact，然而这并不是事实，也没有事实可供谈论，更谈不上是重塑。这些采访是回忆的阐述，顶多是证词。画面不断地从各个角度和时间（季节）扫视集中营遗址和幸存者城镇/城市的现代外貌，朗兹曼其实是在用这场9小时纪录片丈量这场大屠杀和现实的距离。因此电影可贵的是作为电影本身，它一步步积攒起来的能量并不是为了控诉，是尽可能在1985年的坐标上投影一个已经不可能还原的事件，使之成为除了事件之外的言之凿凿的回忆和情绪。更像是一首长诗，不然的话就会用历史影像资料了。导演11年内东奔西走收集来的素材光是采访就有350个小时（NYT），9个小时不仅不多，而且恰恰必须得是这样缓慢沉重的节奏才能无限逼近事件的真实。