《青春期男孩偷偷拿妈妈衣服正常吗》剧情简介
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《青春期男孩偷偷拿妈妈衣服正常吗》相关评论
人参
是典型的洪尚秀,像是《之后》的续集,又带有侯麦的味道。三段式的结构,和女友们相约、吃饭、留宿,或是偶遇情敌和前任时的交谈,全数通过对话展开,看似云淡风轻实则暗流涌动,与情感失意或是遇人不淑的女友们展示自己的幸福,但她口中恩爱到形影不离的丈夫是否真的存在其实是个开放性的问号,女人的口是心非在重遇前任时刻意强调自己并非为他而来,却又显然没有释怀的苍白暴露得无所遁形,仿佛她描绘出来幸福的图景也不过是自我欺骗的想象和虚荣的幻影,所以才冠以“逃走”之名,仿佛在说现实的一地鸡毛远不如虚幻的谎言和银幕的投影更能抚慰孤独的心。这部戏里的男人基本没有正面特写,偶尔入画也是龟毛、巨婴、自私的缩影。
金莲你慢点
8/10。黄土高原上儿子为周惠南的棺材挖了口深地窖,将棺木塞进小洞时,青春期男孩偷偷拿妈妈衣服正常吗能够从情感上感知到王兵对历史的发掘。从幸存者的证言和死亡时间这两个维度,去追溯发生在戈壁荒漠上的饥饿记忆,受访者亲切、散漫(也有停顿和咽哽)地述说一段生命遭遇,身体的浮肿与衰竭,如流浪汉般在火车上讨饭、喝自己的尿、刮死去同伴的肉吃,随着证言和荒芜死寂之地空镜头的结合,将观众从历史时刻的思考带回到那个灰暗的历史现场,结尾主观长镜头考察着散落于遗迹之上的头骨,这块骨头犹如一种被拒绝承认、面临消亡的历史证物,尚未来得及走近细看,就被风沙消蚀,它代表了被一种集体观念谋杀的个体残缺的情感,那些不可见之物,像幽灵一样弥散其中。大量手持和摄影机的固定,拍摄老人们坐餐椅上或卧床的状态,以第一人称视角呈现的事件不再遥远抽象,还原为人的具体经验。