好男人社区资源

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一个橙子

没传的那么悬乎,音乐不够劲,演员就孙海英能看,孩哥像武术学校找的,故事太矫情,宁愿看他们巷战列着队站90分钟,也别打,就那么站着挺酷的

南方黑芝麻糊

文革余波未尽,好男人社区资源还是在乡村里引发了震荡。多年过去,村民们早已忘了当年为全村救济粮背负包袱的模范民兵连长,现在看到的只是占着九亩半的“奎疯子”,时代和群体铸就了他的悲剧。他的儿作为旁观者怕是将悲剧一一记录,却又无可奈何。村支书也从血性袒护到“大局意识”,sigh

纳西

相对还是更喜欢三傻。活泼的乐舞是许多民族的天性,我们内敛的国民啊,丢失了多少乐趣·····

不加糖也甜的呀

既是雪豹野外生存状态和高原雪山生态环境的纪录片,同时也是藏民在时代的进步下,走出传统放牧生活的模式,扬弃过去人与自然之间尖锐的矛盾冲突,用新的技术和生活方式来拥抱环境和自然,获得另一种发展的记录,资深野生动物摄影师奚志农作为编导和藏民们的指导者,从虚设的第三人称立场记录了动物、环境和人在新型关系下的互动过程,虽然叙事有些粗糙和视听语言不够圆融的问题,但是以题材本身所有的独特意义,以及主创团队的真诚,都是值得肯定和赞许的,好男人社区资源即便只当做一集加长版的讲述雪豹的《丰满白嫩少妇肉肉大HD》来观看,也是值回票价的。

灰狐

典型的北欧舞台剧式黑色幽默小品(映后沙龙的两位嘉宾说这是生活化叙事就很离谱),颇具韵味的冷笑话与地缘政治指涉(芬兰与瑞典),包括对中远景、纵深化空间以及人物运动遗留的时空化印痕的舍弃使得整体影调呈现出平面二维话舞台剧质感,但这种舞台-影像模态与法斯宾德所处的囹圄相似,其摒弃了生活流式的自然叙事与镜头语法,转而构成着一套更具北欧冷色调的影像系统,但这两位导演都并未利用此种舞台—影像构型承载一套更为艰深与形而上的议题(正面例子有伯格曼的《秋日奏鸣曲》《呼喊与细语》),而沉溺于带有奇观式的舞台化生活日常表达,但这种生活仍处于一种飘然状态而难以触摸到现实地标,并且最终文本落脚点仍然是以个体间的温情弥合现代社会的疏离性质的传统命题,或许这是考里斯马基一以贯之的作者特色,但这也是宰制其影像实在化的藩篱。