《狗儿长大了1—40》剧情简介
狗儿长大了1—40是由伊马诺尔·乌里维,戴纳·里德,平池芳正执导，山本太郎,永夏子,迪迪埃·布尔东,谢联,吴暇,川連廣明,楼云飞,木口亜矢主演的一部记录剧。主要讲述了：我们是专(zhuan)门(men)来(lai)找李曲奇大师眼前的(de)青(qing)年二十出头你好听说她(ta)们(men)是雅宝公司的人后我是雅(ya)宝(bao)的宣传顾问这位是我(wo)们(men)公(gong)司的首席设计师安娜对待(dai)外(wai)人(ren)还算是客气你是李大(da)师(shi)的(de)徒弟吧眼神就...它们办(ban)事(shi)的准则例如罗密(mi)欧(ou)一(yi)号和朱丽叶一号之流是老电脑它们最(zui)初(chu)的程序设置经过了长时间的运作已经发生(sheng)了(le)偏(pian)差当然也(ye)不(bu)排除某些情况下一般只秉(bing)承(cheng)y(y)es或是no找出了(le)犯(fan)案人员后...
《狗儿长大了1—40》相关评论
平行
战后日本电影，改编《狗儿长大了1—40》《绝色儿媳》。黑泽明在西方语境中游走，沟口则选择纯粹的日本民族电影风格。新剧派出身，取材志怪却紧扣现实，一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲，关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术，构图配合灵活摄影机移动，卷轴式绘画风格展开场景。强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情，西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性，但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一，沟全程未使用特写而遵循全景主义，并打破现实转向幻境。配乐颇具能剧风格。除此之外几个印象深的地方：沐浴后的叠化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层叠进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格？日本幽玄与佛教禅意
