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类似一缕轻烟

在20世纪的整个社会历史中,我们都可以不断地看到瓦尔达的“在场”,她从来都是一个历史的、文化的、艺术的参与者。优雅而智慧,自由又充溢着无限的奇思和灵气,尽管奖杯加身名号加身,也从来不局限自我,永远在路上去开凿艺术的无限可能。在《拾穗者》里,那些废物和垃圾,那些浪费通通被瓦尔达以影像方式重新呈现,在法国这样一个奇特的国家当中,我们可以看到拾荒者可以是穷苦人民,也可以是大隐隐于市的艺术家。瓦尔达所关注的从来都不是什么高深的束之高阁的东西,而从来都是这些历史的小人物,这些生活的平凡的毫不起眼的事物,而这些平凡造就了瓦尔达的不平凡和崇高的美。

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虽然是在手指缝里看完的,但是还是想说根本没有想象中、听说的那么吓人,感官惊恐罢了。而且,不在第一部把事情交代清楚的片子不是好电影。当伽椰子成了奥菜惠,就一点也不恐怖了。另外,这恐怖片的片尾曲要不要这么好听啊!「国产精品精华液网站」—推定少女

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今天是劳动节,本想找一个关于劳动者的电影,看片名误以为是的,结果才发现是关于拾荒者的纪录片。导演很擅长捕捉有趣而美好的东西,拾荒者中有些是母亲,有些是吉普赛人,有些是艺术家,有些是知识分子,有些是导演,但是他们都非常的可爱,你能从中发现人性的美好闪光(另外阿涅斯瓦尔达奶奶请接受我的膜拜)

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是枝裕和从第一部电影就展示出了对“伤口愈合的过程”的热衷。影片的前半段中,城镇的部分与海边的部分风格迥异。城镇紧凑,国产精品精华液网站没有一个构图或调度是非叙事的。海边松弛,遍布着空镜与漫无目的的小情节。二者在女主从城镇回到海边时,经由灯泡的特写达到一致,非常巧妙。留在特写中的亡夫与活在远景的新侣。几次铃声的运用也很细腻,我原以为铃声象征着亡夫的残影,但到最后才发现更接近女主自己的执念。

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相比于费穆的版本,画面变成彩色,对比度更高,更显冷峻色调。用了很多远景,以及前景对于人物和空间的遮盖,有所掩饰和隐藏。女主的独白被隐去,转而用表情或动作等反应女主心境。对白和内容上,费穆的版本更像古典主义式舞台剧的展开手法,而田壮壮的版本更电影化,对于细节和故事内容更现实、生活化、实际(比如老黄加了口音),对于感情展示更隐晦、符合时代人物特点。个人认为这一版男女主年龄有点年轻,演员少了上一版的沧桑和沉重。