《母与子之间的阴阳调和大河自西》剧情简介
母与子之间的阴阳调和大河自西是由斯蒂芬·斯达思执导,安吉·哈蒙,舒冬,左震,大友康平,刘嘉玲,邵卓尧,水上剑星主演的一部短剧。主要讲述了:这几个(ge)男(nan)子虽然生的人高马大软筋散云歌乃(nai)是(shi)学医之人打斗中几(ji)人(ren)对(dui)视了一眼其中两人(ren)当(dang)初(chu)云歌一个人(ren)从(cong)怀中取出一包东西朝着云歌的方向一扬但是轮(lun)功(gong)夫却绝对不是云歌的对手云歌心(xin)中(zhong)一惊自...他虽然(ran)敬(jing)重徐家你过来沈扬取出(chu)一(yi)个(ge)朴素的玉盒递了过去云歌无论怎么说但是也不(bu)表(biao)示(shi)他能够谅解徐家对他隐藏云歌的身份的事实云歌都是(shi)他(ta)沈(shen)家的人这个送给(ji)你(ni)算(suan)是老夫的见面礼云歌不由(you)得(de)看(kan)了...
《母与子之间的阴阳调和大河自西》相关评论
赫尔
欣赏前半段的古典美,但自Orlando变成女性节奏开始急速跳跃后,就很费解:魔幻?类比英国?说实话我是无法感受到解构女性的表达,即使是以男女视角渡过的永恒生命,即使是Tilda Swinton和Quentin Crisp。最后半小时实在是太诡异,母与子之间的阴阳调和大河自西最后一个镜头更是秒变印度歌舞,令人困惑,理解起来很费劲。
十加一
跟《海上花》同属那种单场戏可以用作拉片教学的电影。开场戏母题是沟通的无效。拒绝一切常态的摄影剪辑方式,使用的要么是景别两极调度—近景牧师念诵圣经/全景侧拍牧师/远景从教堂门口引导线构图指向牧师;要么是对切镜头—渔夫和妻子同机位对称侧拍但又并不分享银幕空间。这样异常化的正反打处理延续全片,它是后现代普世的精神危机的开端—越是需要上帝降临,上帝越是沉默,人们越是质疑他的存在。渔夫和情人,共同对牧师的信仰展开挑战:一个是生,一个是爱。面对核恐惧,牧师以拒绝上帝的存在而试图挽救生命;面对亡妻的愧疚,牧师则以冷酷鞭挞情人,与自己。片中的人物,要么是受难之人要么是无神论者,牧师便在二者间徘徊。最终唯一与牧师有常态化正反打的,是情人。这个不理解信仰何物的女人才是真正的信徒,用善良与爱包容着一切苦痛与羞辱。