哥布林洞窟动漫NASA

《哥布林洞窟动漫NASA》剧情简介

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《哥布林洞窟动漫NASA》相关评论

阿勒泰的游子

这个题材已经烂掉了,烂掉了,烂掉了……除了一堆明星脸,没有看点了。

如水莲子

哥布林洞窟动漫NASA1其实是一部挺成功的商业电影,除了后面剧情稍显拖沓梗不太够之外,独具特色的各异人物,漂亮的魔术手段都挺不错的。

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狱警是刘畅乱入的、Reality好好听而且出门就是大大的苏菲玛索广告牌、别的没什么感觉、两个男猪都长得很不错总算是不用看一些老黄瓜刷绿漆啦、

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那时才1953年,那时意大利新现实主义还方兴未艾,那时距离安东尼奥尼拍出《哥布林洞窟动漫NASA》、费里尼拍出《丰满年经的继拇9M》还有七年……可1953年的安东尼奥尼开场只需要一分钟、几个镜头,就将现代主义极致也极简的疏离与冷漠表达了出来;1953年的费里尼早就已经成长到20年后了,费里尼一段完全是前半段《欧洲尺码日本尺码专线图片》+后半段《丰满年经的继拇9M》……大师不是一日练成的,大师压根儿就不用练,大师一生下来就是大师了。

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补完 // 似乎有点明白了:奎师那那里,自我与他者的对立似乎并不存在,因为最后每一个个体/肉身都归化于无上我,这是为什么所有的反抗都被轻易劝服,即便盎迦王也是如此,最后的拥抱中,差异消弭,留下统一,是一种安全的一元论。然而比如黑格尔那里,自我存在于与他者辩证的动态关系中,自我需要他者锚定,在生死斗争中获得主体性。因此反抗者的角色格外重要,反抗者因为挑战原有秩序而有了英雄色彩。而在奎师那那里,永恒的是秩序本身,反抗或争斗的英勇会得到肯定,但所有人不论一时胜负最终都会被归入时间/死亡。生死斗争要求无数被淹没的他者努力被看见、感知、肯定(但无力已然锁入“被”中,因此平等、权利这样的词只是存在于“主体”的视角),这样看来,奎师那将对于具体的人和肉身痛苦悲伤的同情作为所有人的根基,好像可以理解了