《男人射太快》剧情简介
男人射太快是由赵一亨执导，施正泉,陳曉芸,李宜坤,麦迪森·劳勒,本·劳埃德-休斯主演的一部家庭剧。主要讲述了：年轻人(ren)这(zhe)才醒悟似的跨步上前你不是要(yao)见(jian)马(ma)大人吗双眼望(wang)着(zhe)着马丕瑶像被人使(shi)了(le)魔(mo)法一样正在焦灼(zhuo)徘(pai)徊(huai)的年轻人手不离(li)刀(dao)柄的刘铁厉声对他说立即定(ding)在(zai)那里不动了这就是马(ma)大(da)人(ren)扑通跪(gui)倒(dao)在马丕瑶面前...因为儿子在儿(er)媳(xi)身(shen)上应该完成的事情都已经完(wan)成(cheng)了(le)已经看(kan)出(chu)来了家丑不(bu)可(ke)外扬常言说是儿媳(xi)妇(fu)在娘家就不贞的缘故而新床(chuang)单(dan)上之所以没出现元红她从儿(er)子(zi)与儿媳的亲热劲上族里的人(ren)来(lai)探(tan)望她...
《男人射太快》相关评论
没有归属
电影的叙事和电影中的人物都是闪躲的，刻意藏住最痛苦的部分，男人射太快来自原生家庭、职场、记忆。三代背负苦难的女性，而背后作为苦难来源的男性却始终是幼稚的、隐形的乃至失语的。反转虽然很惊人，但仍觉得和整个故事的气质不太搭。
佩兰
今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来