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8.5,顶配视听,雷弗恩式的霓虹美学加黑色电影的阴影打光,生猛的断头和雨伞杀人尺度惊人,从字幕开始就显示了刁亦男高度风格化的电影美学,几场动作戏特别有形式感,够了够了到高C了好多水视频特别是动物园围捕段落,湖边的野鹅和突然入画的老虎显示了非常独特的审美品味。主观视角的下剪报剪辑辅以声音蒙太奇十分炫技,但拿来转场确实漂亮惊艳,这是导演技法的胜利。最难以想象高饱和打光下的霓虹美学竟然能把脏乱差的城中村拍出如此别样的美感,南方雨夜下的潮湿阴冷把握的很精准。非常难得的就是在保证黑色电影的底色下,刁亦男还保证了自己的最大限度的作者表达(虽然听说也跟白日焰火一样公映版删减了),所以那是说审查制度会阻碍艺术家表达的,看看刁亦男现在的类型片水平吧,我敢说现在的黑色电影扛鼎者就是刁亦男老师了。

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女主的那些小动作,说台词的那种呼吸困难感真的太太太太令人难受了。感恩结局!

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男主在妻子车祸去世后,够了够了到高C了好多水视频开始改造老房子,年幼的孙女经常陪在他身边。收拾妻子遗物时,男主发现了她出轨的证据。一方面他很愤怒;另一方面,他又想深入了解出轨的妻子。阴郁的故事随着季节、气候的变化,缓缓展开。导演用了许多抽象性的镜头语言,表现人物的平淡生活,以及内心的平静或波浪,例如大量使用长镜头拍摄自然和人物,或是在对话中加入没有直接关系的画面。影片尤其强调了自然和人物内心的互动关系,也因此让人很难进入到剧情中,镜头的刻意感隐藏得不甚高明,整体故事较为平淡,出彩是演员的表演。

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无论是戏中戏的编排,还是“罢工”“抗战”“孤岛”等诸多符号意味浓厚的关键词,亦或是太平洋战争爆发前一周的时间序列叙事与所谓“上海之死”的隐喻,以及那本歌德原版、尼采题词的《少年维特之烦恼》,都被简单沦为所谓悬疑、谍战与套路式戏剧张力的类型化元素的一部分,看似噱头满满,实则其能指跟所指之间充满断裂。以至于娄烨最为擅长的展现个体丰富、多元的深沉情感的特点,已经在上述工具化的叙事元素之中,沉隐不见。一位最具独立作者意识的导演,在院线化的电影生产机制之中,陷入如此尴尬境地,实在要让人追问究竟是谁之过错。