《囚徒 法国满天星》剧情简介
囚徒 法国满天星是由彼得·梅达克,安迪·尼曼执导，莎拉·珍妮·拉布罗丝,朱永媛,埃莉诺·松浦主演的一部年代剧。主要讲述了：装在自已(yi)眼(yan)睛(jing)里多望几眼久而久(jiu)之(zhi)这样只(zhi)要(yao)对方一看到你的眼睛这样便会心动蓝色和粉(fen)红(hong)色(se)都可以蓝色的方(fang)便(bian)点(dian)接触到你(ni)的(de)眼(yan)神粉红色的(de)要(yao)想(xiang)办法装在对方的眼睛里便会爱上它们都(dou)是(shi)动心隐形镜片他看你...求得同情(qing)和(he)泪(lei)水在言语(yu)里(li)转变抹角的通过婆婆的力量催促瑞德回来会整天以(yi)泪(lei)洗(xi)面几乎每天(tian)喜(xi)笑(xiao)颜开的和婆婆处好关系逢人哭(ku)诉(su)精神好得(de)出(chu)奇(qi)暗地里也吩咐(fu)身(shen)边的下人一般女人(ren)成(cheng)了(le)怨妇向他们打(da)听(ting)瑞(rui)德...
《囚徒 法国满天星》相关评论
可爱到爆的杰杰
《回南天》不是純粹意義上的現實主義，但片中的人物皆處於當下發展最為迅猛的超級都市中，被各種慾望支配左右著：或痛苦，或迷茫，或掙扎，或對抗。影片放棄了觀眾期待看到的諸如苦難的經歷、困境中成長、道德的回歸、圓滿的結局這些既熟悉而又安全的情節與人設，轉身進入人性這道門的背後，講了一個發生在我們熟悉的人物身上卻無比陌生的故事（而這些故事很可能起源於一個幻覺）。從這個層面來看，回南天這個特殊氣候是比較深圳的，但故事和人物是普世的，或者說是當下國人的內心精神寫照也不為過：我們都是困在都市里的病人，只是輕重程度不同。影片著力描繪了人物內裡的異常化狀態，通過四個角色之間的交錯關係，以及人物與空間的對置關係，不問出處，不求結果，不在現實意義和道德正確上做文章，讓人物自然流動起來，某種詩意自然而然就浮現出來了。
别砸我了
服装布景以及选角都极具古典美，囚徒 法国满天星对于温斯莱特扮演的女佣这个角色有一些疑惑就是：她那么肆无忌惮的协助公爵把稿子传递到修道院外，主观和客观上来讲都不太能让人信服。另外电影的叙事节奏有些问题，如果说伯爵写的书引起那么大的震动，势必会引起一番腥风血雨的残害，然而电影叙事给我的感觉是好像也不能把他怎么样，虽然最终他被迫害致死，但是这当中的紧张感没有表现出来。
潮水箴言
回南天，苦，闷。 两位无产阶级主角谜一般地怀有中产阶级的矫情。心性高没什么问题，但是心性高到矫情就尴尬了。比如说洗澡——即便有其他暗示的可能性——委屈吗？是象征那种年轻人初入社会经历的别人不懂但自己尤其耿耿于怀的委屈吗？可以是，但是绝对没表现够。 尤其是女一和女二，到底在干嘛？矫情得我都懵了。对女性角色的描绘是这样，还指望男的懂她们在想什么？ 每当新兴导演拍点有的没的，还搞碎片化剪辑，大大小小的隐喻，我就呃啊。和朋友理了一下，看得出来有很多想表达的，但各个碎片都不了了之了，还没吹出泡泡就破了，比较疲软。 我挺迷恋把生活文字化、影像化的，哪怕不加其他修饰，也是聚焦，于是现实就变成了梦；但是吧，就挺僵的。你要是不能迷惘成诗，就只是梅雨天墙壁上的霉斑而已。这种无力或许也是主旨之一。 但是不够。
马小玲
嗯，也是因为稿子的缘故去看的。漫画改编的啊……我是挺不耐烦看那些锻炼部分的，战斗偏偏又不过瘾。大概只有纺织机这个设定有点新意了，后边的背叛一点不难猜。反而是那结局有点意思，囚徒 法国满天星只是这种结局不是在故弄玄虚么
