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其实不太喜欢穷人过来要饭那段,当时大萧条把罪都归咎于资本家。其他地方就是比较有诚意的爱情片

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为什么孩子气这种东西在成人世界特别珍贵?

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前半段一直在思考为什么大家都在称赞焦晃的康熙,因为他看起来能体现“演技”的地方太少,似乎比不上陈道明那种充斥着戏剧张力的演绎。直到再立太子时我才意识到,焦晃把帝王的阴沉与决断埋藏在心底,只将一副衰老的躯体暴露在人前。不演是演,他才是真正的合而为一的帝王演绎。 在康熙下限,四爷继大位后故事的精彩程度下降,我想这很大程度上是雍正的个人风格导致的。登位之后没有向兄弟挥刃,又没有外敌困扰。因此他将毕生精力献于政务,色噜噜狠狠色综无码久久合欧美致力于整顿吏治,改革内务,却也因此得罪了所有的旧利益集团。这是一条可见性不高的道路,这是一条难行的孤路。但就像玄烨希望他做孤臣那样,他选择继续做个孤君。 看到十四和四爷老迈,真让人感叹韶华易逝,英雄迟暮。

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费里尼的电影中让马塞洛和朱丽叶塔的搭档合作,这种明星效应本身就让人期待满满。但感觉朱丽叶塔和演戏有一种天生的相斥感,从大路到朱丽叶与魔鬼,总有一种无法代入的强硬感,这次也一样。马塞洛和朱丽叶塔截然相反,是那种怎么演都能演好的类型,在八部半当中可以说是马塞洛和费里尼的共同成就,两个人的巅峰造就了这部青垂影史的佳作。 在电视媒介的出现,让一切艺术都感受到了危机,也让一切大众都获得了满足。就像马塞洛说的“人是猴子变的,可惜的是我们再也回不去了,因为那个纯粹的大自然的已经不在了。”取而代之的是资本运作下的虚伪和作秀,他们通过各种媒介将这种虚伪和装饰过的意识变成人们的日常,像葛兰西说的“去创造常识”,而电视的到来使人们拼命的追赶着潮流和资本操控,成为娱乐的顺从者,而费里尼也自然地成为了控诉娱乐的一员。