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本片在一片废土式的封闭时空里,上演了四到五个平行发生的耐人寻味小故事。 怎么评价故事呢。情节并非不好,只是个人觉得,几个故事和电影媒介,尤其和黑泽明在本片使用的表现主义风格,不太匹配,导致影片虽然认真诚恳,却缺乏“非如此不可”的质感。 最近在读《马拉卡佐夫兄弟》,书中的故事大多如此,用神经质般的极端人物,挖掘人类共通的,隐秘的,内心深处的疯狂和慈悲。 文字媒介对人的内心活动的表现是影像不能比拟的。本片也在追求一种说不清道不明的人与人的奇怪的羁绊,但由于舞台剧般的布景和人物夸张的行动,分散了焦点,且让它变得虚假(这种暧昧信息因为指向不明确,恰恰很容易被分散)。 总之,表现主义+心理现实主义是一头,现实主义的社会寓言又是一头。个人以为本片没有有机结合两头,以至于各自为战,是个遗憾。

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政治讽刺片(60年代末到70年代欧美流行的“政治电影”)毫不留情的透骨讽刺。融入意大利很多文化、历史、人情世故、生活方式、城市建筑场景等细节(居然在审查时,和死者丈夫讨论由该人主持家装风格,风格派?)扎扎实实的讽刺,从统治者到老百姓,再到年轻的运动积极分子,一个也不放过。里面一个小细节引起全场持续哄笑:警察局内部会议,在片子成形的1970年前后,罗马城里那些自68五月风暴开始、运动不断的青年们,在城里到处刷标语推崇或反对某些政治大人物。斯大林、毛ZD、墨索里尼、切·格瓦拉、赫鲁晓夫等大人物的名字,随着各种政治潮流起落,数目不断增增减减。放到如今已尘埃落定的历史进程看,即滑稽又悲凉。

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