周渔的火车在线观看

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名字的有限长度

剧情和设定有点意思,换做里番,时间停止的梗都是嘿嘿嘿的展开,能展开写到这一步感觉不错。比较惊艳的场景是时间停止的表现形式,生物停止运动的刹那,摄像头(主观视角)开始围着该物体旋转,形成一种态的对照。学习一个。

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#72nd Cannes# 视觉系奇幻惊悚片。影片在视觉,周渔的火车在线观看尤其是美术、用光和调色都上有着对现代主义绘画的参考,如比利时画家勒内·马格里特(房子起居室的墙上挂着一幅房子的画,特别典型的马格里特构图)和美国画家爱德华•霍普(绿色、光线等等),以绿色为主色调的住宅区初看养眼,越看越令人压抑,无论是光线还是草坪(其实是假的)还是天空中的云朵(假得跟绘画一样),以及那个迅速发育的的婴儿都在强调这种所谓“Uncanny”的感觉。另外临近结尾处有一段穿越戏拍得极其华丽,每个场景的设计与场景之间的匹配衔接都很优秀。故事层面倒是没什么太多可说的,开头那段“鸠占鹊巢”暗示了整个故事。就创作脉络而言,算是尼古拉斯·温丁·雷弗恩这一路。虽说格局小了些但还是值得一看。

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恍惚间分不清看的是朱迪,还是蕾妮齐薇格。没有唏嘘,只是又想起伦敦那个下雪的夜晚,一个穿着豹纹内衣的姑娘奔向她所爱之人。而这次,她在伦敦雨后湿漉漉的电话亭里,接受了自己甚至给不了孩子一个屋檐的现实。

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如果真的想在这个你厌恶的世界上开出一道裂缝,那应该拿出更坚硬的东西去砸。父辈不一定只是敌人,毕竟你也不了解且不想了解他们。这充满悲观情绪的剧本戏剧性还是过于强烈了,角色们的方向不像自己走出来的,也不全是环境逼出来的,而是作者的意图,台词也略显绷不住要说出某些主题某些中心思想的感觉。镜头怼在角色们的脸上,背景不断的给予信息;但浅景深把信息和角色强烈的区隔开来;逆光、轮廓、剪影、人物保持在镜头中心位置的长镜头,进一步加强了这种区隔;这些都让人很容易看得出导演的才华和稚嫩。不过四小时的漫长铺陈,削弱了用影像上的想法去触动观众的效果;全片还是退回到文本主导且不停累积信息的状态中。直到最后影片故事接近尾声,出现的那几笔写意,拉回来了一点。