《FREEOZ》剧情简介
FREEOZ是由简·波拉德执导，姚家豪,林于斐,药师丸博子,马塞拉·伦茨·波普,段昕念,赵海龙,村田秀亮,唐人主演的一部犯罪剧。主要讲述了：我怎么(me)把(ba)那个中原首富的小七丫给忘了呀因大清政(zheng)府(fu)停(ting)止科举想我豫省文化自(zi)古(gu)领先哎呀各省纷纷(fen)创(chuang)办(ban)新式学堂在创办(ban)豫(yu)省学堂之事上处中原之(zhi)腹(fu)地(di)贤妻提(ti)醒(xing)地是呀意在栽培(pei)自(zi)省(sheng)子弟岂能...马丕瑶已(yi)无(wu)心(xin)陪家眷吃这一年一次的元宵节团圆饭不过马丕瑶(yao)耐(nai)心地与刘铁解释那他今(jin)夜(ye)可是来者不善呀刘铁出(chu)去(qu)后我们也只(zhi)字(zi)不(bu)提我们要加(jia)倍(bei)防(fang)备于他他如果(guo)掩(yan)饰避讳去年跟踪之事否则更无心与(yu)女(nu:)儿(er)谈...
《FREEOZ》相关评论
苏桃夭夭
极为私人而又极具普世价值的中产阶级夫妻情感室内剧，以虚荣的和谐美满表象起始，逐渐走向暴风雨般的分崩离析，真实之痛缓缓渗透骨髓，直至最终回首向来萧瑟处感怀万千。人有稳固安全的需求，FREEOZ也有反复无常的本能，前者是习惯的负累与永恒之理念，后者是潜在性和可能性。婚姻造成的个体精神不自由可归结为落陷于社会秩序与他者权威之网，家庭私密对话上空总是隐隐笼罩着结构与制度的乌云，在这一缔结契约、延续生命的文化训规的产物中男人与女人这两种生物总是只能通过阉割了的手段(象征秩序)进行永远未完成的统一化尝试，维系着有如战役和疾病的黏着共生关系；以他人欲望为第一性的奴隶型/讨好型人格使婚姻与表演具有同一性，在作为自我认知之路剖面的婚姻情景中向女性主义和利己主义倾斜演变。倚重剧作的内涵和演员表演功力，摄影的动与静精准锐利。
拢明
1.舒伯特的《死亡与处女》完美升华，古典乐在波波的影片里总是能勾起人心动的一笔，比如「钢琴家」2.女主对男主说，我想活下去，我想看到未来。尽管忍受屈辱还是在意你爱不爱另外那个女人 3.波波镜头下的汹涌的海浪，萧瑟的断壁都美，夹杂着水汽的海风能穿越屏幕带来湿意一样4.最后的坦白有张力，女主、男主相继走出画面，电影留白意味深长5.所有人都觉得女主在臆想，不理解，所以名为“不道德的审判”，也是因为法律的审判无法帮助她。最后，94年神片很多，这部一定是沧海遗珠。
