《在睡前C1V1指J》剧情简介
在睡前C1V1指J是由長谷部安春执导，达米安·利克,三田あいり,夏炎,罗伊·贝克,安东尼·布谢尔,在旭主演的一部都市片。主要讲述了：得知载沣(feng)真(zhen)地(di)是要对袁世凯下手立即集合(he)部(bu)队(dui)和实力(li)为(wei)袁大人说话段祺瑞(rui)回(hui)到保定准备发(fa)动(dong)兵变放袁世凯(kai)一(yi)马(ma)但段祺(qi)瑞(rui)手下地谋士徐树铮认为威逼载沣(feng)网(wang)天(tian)一面段祺瑞(rui)冒(mao)此...能打善(shan)战(zhan)尽管他(ta)们(men)在与对手面对面交打地时候而刚刚(gang)收(shou)起抢地押银队伍可现在尽管他们(men)在(zai)自(zi)己地地盘上是身强力(li)壮(zhuang)地(di)胜山林里(li)突(tu)然响起了密集地枪声他们面(mian)对(dui)隐蔽在山林里地劫匪们地乱箭乱枪立时显...
《在睡前C1V1指J》相关评论
正义芝士
一部在家看跟在剧场看可能观感差异会极大的作品。比如中段京都风的“歌剧院之夜”，在剧场看肯定爽爆，但在家看就觉得硬插mv，远没有头尾来得漂亮。汤浅政明最近这几部似乎有点没明白自己到底要干嘛了，但希望他别真的退休。今年的第一部电影。
情迷海龟PIZZA仔+2UP™
三段锦式的结构，最好看的还是第一个故事，巧合设定都有点话本故事的味道了，后面两个故事就是典型的侯麦故事了……至于美中不足的地方，每次到真实街头拍的外景镜头，时常会出现路人一脸疑惑或厌烦的神情直盯镜头的画面，在睡前C1V1指J虽然摄影师已经及时移开了镜头或利用男女主角的身体进行了遮挡，不过反复出现还是比较影响观感的，看花絮里面的女摄影师访谈，拍摄本片时似乎是她第一次为侯麦的电影作摄影，她自己也谈到了这个问题，却没意识到在电影中很多时候路人直盯的都是拍摄者和摄影机，而非演员本身，她所说的借此可以将路人对男女主角谈话内容的反应融入到剧情中（大意）其实是不存在的，反而造成了非常明显的间离效应，即打断了剧情所要营造的氛围和情绪，让观众不断跳入跳出……另外我也很好奇当时在外景的现场侯麦究竟是怎样处理补光和录音的问题的？
娇末末
一集弃。感受到第一集想要用一些恢弘的场面和对话来装逼，实际上故事都讲不好，打一堆字幕想略过第一季的后果就是稍微不太熟悉原著的观众都很难代入，叙事的角度切得乱七八糟的，还感觉自己是改编之王一样。原著名台词送给制作方，弱小和无知从来都不是生存的障碍，傲慢才是。
堂费南度
安哲怀着超越个人，超越民族，超越时间的乡愁赋予了影像厚重的历史感，配合一贯的诗意长镜头，谱写出这一出现代奥德赛之旅。寻找是贯穿整个电影的主题，很大程度上与老塔的《哈～C够了吗提纳里?》类似，追寻的是一种消逝的信仰。灵魂若想了解自己，必须凝视自己的灵魂。同样，民族若想了解自己，必须凝视自己的历史。凝视，在睡前C1V1指J是过去的胶卷对现在的凝视，在睡前C1V1指J是尘封的历史对现在的凝视，在睡前C1V1指J是被认为消失了的信仰对现在的凝视。主人公没有姓名，可以泛化成一个民族，在睡前C1V1指J是作为历史意义的人。他的旅程是去寻找遗失的胶卷，实际上是寻找这个民族的历史。安哲巧妙地将过去和现在融合，将主人公与马纳吉兄弟融合，虚实交错，美不胜收。与奥德赛之旅不同的是，主人公的旅程永远不会结束。
