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《茶泡饭之味》更像是小津早期拍摄的那种情节剧,这部作品之后,他彻底告别了创作的早期。 运动跟拍和室内静滞分别代表影片的两种速率,但值得注意的是,室内玄关的榻榻米镜头,以及丈夫的办公室镜头中,小津一反常态地采用了缓慢的推拉镜头,在悬疑影片之中,推拉只能意味着阴谋的揭示,但《茶》是失效的,它找寻,或破坏一种稳定状态,将动力学带入叙事之中,而这意味着稳态已经消失。 飞机的出现创造了构图的大量空无,而丈夫的回归作为一种想象的和解,来自于飞机(正在进行的现代性刑具)的破碎,作为影片之中的机械降神,从现代暂停的可能。或者说,当丈夫离开后,卧房里的一系列空镜尝试建构一种幽灵学,夜间是幽灵出没的季节,飞机的失事令死去的丈夫反魂,区别于滨口龙介和黒泽清的是,小津用日常,以及一个卓别林式的喜剧结局将其终结。
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