春色双飞小说全文免费阅读

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每个镜头都以长短不一的黑幕结尾,声音却从不会停止,一切谶语都隐藏在黑幕前或幕起。几乎全部使用全景,有很有意思的构图(开幕飞机来去;铁路旁的对回去的对话;海边抽烟)表妹无论多么日常性的语言都让人觉得她酷的不行,“Who is courguy?”三人足够疏离,在纽约,克利夫兰,佛罗里达,这一切就如表哥在开车驶离前问路边等公车的男人,“你能想象在工厂工作吗?”“但我感到难过。”这种地景的转移和是否在场仍是极为类似的问题。 最后一幕几乎理所当然,表哥去布达佩斯,朋友开车离去,表妹再次回到旅馆抽烟,可是“你为什么去布达佩斯?”这就是电影里太多问题里的答案。 另:能让人想起《我你他她》和《旺角卡门》。前者是因为同样用了房间—车的过程,后者则是更大程度的情节相似,表妹来访,再寻找,二者做了爱,这部没有。

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关于拍电影的电影已经不稀奇,但是本片却很真实地展现了团队工作下的电影拍摄到底是如何进行的,特别是对于小成本的独立/实验电影来说,影片提供了独特的视角。除了梦境与现实的转换外(其实对应了cinema as dream vessel),Catherine Keener的表演让人印象深刻---三场不同的act,是女演员与外部凝视的对抗,也是转向内心的自我审视,从两场梦境到拍摄梦的场所,也大概也映照了所谓“戏梦人生”。