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真 反战片。没想到这部真的跳出了反战标答的窠臼,虽然不多,作为日本导演到生命最后能给出这样的一份答案,已经很不错了。 不多是因为表达依然极其花式,而且讨论跨度一直回溯到从幕末开始。是想站到更宏观的视角去(甚至宇宙)吧,其实这点也算一种跳出了。 只有积淀到最后,才能有底气贯彻这样的表达吧。 大林宣彦大概就是那种即使我看不懂也想打五星的监督? 他是真把这部当做最后一部了吗,想表达的内容太满了,三小时下来输入信息多到头炸。虽然没有若轻,举重也举得极美。对自己人生曾经历过的时代的回忆和思考,充满悲切的深情。 而且还是有一击致泪的力量。 角色所代表的隐喻体,跟《花筐》好似有一些传承 (又,对极其强大的导演来说,演员真的都是形象符合要求的工具人啊……特别是这种有强烈表达欲和鲜明镜头的,贴片都顶用。。

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李安用这样一个故事去完成他的技术革新无疑是颇具风险的,技术上想让观众达到沉浸式观影,但故事与情感又令人无法投入,所以只能维持在感官钦佩的层面。影像上的高度清晰是否应该运用在美学更为突出的片子当中去暂且不表,令观众看得越清楚对电影本身来说是否是一种祛魅?影片除了放大了CG的假正好和反克隆主题契合之外好似不太有120帧的必要,当然在几场重头戏上李安还是发挥了自己的水平,免费观看行情软件网站进入尤其老少史密斯地下室对打那场戏对光源的运用很是精彩。

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