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还是有点小感动,这片子看起来很老了,不大清楚。

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穷者愈穷,和穷者扮演的角色分不开来,因为穷者只能依靠自己的体力来换取一日所得,日复一日,而不能从中解脱开来去让自己得到某一方面技能的提高。这导致其在受到意外打击的时候异常脆弱,形成一种负循环。第三集及以后要解决这种问题,歪歪漫画平台可能不会这么容易

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这是让社会接受劳改犯的政治宣传片吧!影片叫回家过年,大约三分之一后才开始拍劳改犯回家过年,本是情感非常矛盾,特别激烈的片子。但绝大部分都是大事化小,剧本生硬刻意不断激化矛盾,矛盾化解却了了几笔,看不出任何人物的心境变化,人物单薄,任何行为都很表面化。当初看肖申克救赎里监狱图书馆管理员出狱后因适应不了社会而选择自杀寥寥几笔就很感人。

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55分钟版,怎么都找不到完整版,有点难过,不过能听到周浩导演的解说也很好,最印象深刻的一句话就是:我们不能定义他们的生活很苦,也不能说他们的生活不苦,歪歪漫画平台只是我们所处的阶级觉得他们很苦,上一阶级的人也会觉得我们的生活很苦。众人皆苦,只不过每个人所接受的苦不一样罢了,同样快乐也是属于每个人的。还有一句话就是:我拍摄的纪录片可能不会帮助他们什么,但是如果能让更多人注意到这些人的存在,有所改变也是好的了。

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库斯图里卡和安哲罗普洛斯真是巴尔干半岛的老对头啊,如果说1994年的《地下》能对位1994年的《尤利西斯的凝视》,那这部1988年的《流浪者之歌》正好也对位1988年的《雾中风景》。个体出发的政治表达、寻亲旅程彰显的身份危机、民族历史的悲情宿命,都和《雾中风景》的表达有所重合。但是安哲像一个一脸庄重开不起玩笑的诗人,用现代主义奇观来讲悲苦凝重的民族史诗;库斯图里卡反而像一个攥着酒瓶没羞没臊的疯子,用魔幻现实主义来消解苦难叙事,却更能让人在癫狂的迷醉中大喜大悲。如果说库斯图里卡是电影界的马尔克斯,那安哲就应该是聂鲁达。以及,看过此片我更确信,当今在世的导演若有人能翻拍《百年孤独》,库斯图里卡绝对是当仁不让第一人。