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我还是觉得她可能找错了,妈妈可能是短头发那位

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九分

#CC#六十年代蔓延在巴黎街头的直接电影鼻祖。运作机制为人种学家让·鲁什和社会学家埃德加·莫兰两位电影制作者提着便携式摄影机向路人提问:“Are you happy?How do you live?”并选出几位受访者作客體人物,然后两位学者作參與式觀察者,与一些受访者进行交谈,在不干涉事件自发性的前提下,将拍摄内容回放给受访者征求意见。最后让他们变成电影制作者,观看这部影像并作出評價。 這個富有创见的影像构建出一种现实的谬论:最后,受访者都说不清楚自己是否是在镜头前演戏,还是做了最真实的反应。它回应了巴赞曾講的[上镜头性],即摄影影像的特性转移到心理影像后的投射-认同问题。对观众而言,便是关于他者想像的身份-认同问题,两者皆在于我们对影像是否信任,而这就陷入了道德复杂的模糊性中。

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崔娜蒂虹的演绎非常成功(连歌曲表演都不输Nico本尊),光布拉格一场戏就值四星了。那个“录过大香蕉的Nico”的形象在我心中逐渐丰满,终于成了“Nico”,更准确的说,成全看免费观看完整版是“Christa”。不过歌曲的使用缺乏节制意识,有点破坏整体叙事。

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像这样沉闷的夏天,什么也没发生,什么也没改变。每个人都在这种生活中越陷越深。在这充满生机的夏日,遍野尽绿,鸟鸣虫叫,对大地有好处的丰沛雨水,生活在其中的人们漫无目的地活着。人们在一万分不幸中,享受着仰躺于热带的无私的幸福,并且这幸福是永久的。这是来自大地的慷慨。整部影片背景声让人在面对家庭琐事的绝望中感受到一种微妙的生命力。