《又是姐姐又是母亲》剧情简介
又是姐姐又是母亲是由曹翔,张勇,史蒂芬·伍尔芬登执导，伊芙·哈洛,安生,劳伦斯·特纳,郭静,莫伊拉·希勒,张海涛,伽奈,花藤莲主演的一部年代剧。主要讲述了：午夜时分悠然的接(jie)近(jin)伏(fu)击圈不慌不忙(mang)的(de)从(cong)侦察部队的眼前经过担当前哨(shao)的(de)五(wu)艘战船带着几盏摇曳的灯火姗姗来(lai)迟(chi)的魔属联军运输船队终于出现了沿途放下(xia)的(de)加(jia)强警戒哨让斯比亚远征军的将领们惊出一身冷汗还好...对联军来说这是一条(tiao)生(sheng)命(ming)线拥有这(zhe)样(yang)发达的后勤便利条件要数突(tu)蓝(lan)帝国总调度官最轻松在沿线的(de)所(suo)有(you)调度官当中因为这(zhe)里(li)是水运体系的起点之一是他们近(jin)几(ji)次(ci)神魔大战获胜的一大原因运输量...
《又是姐姐又是母亲》相关评论
doll（无锡）
3.5 终于补了是枝的出道作，最早拍的最后看。这光影和剧情，整一个黑泽清嘛，浅野忠信也老演这类来去无踪的幻境式角色。(当然按时间算这片在黑泽清之前。 还没找到自我风格的是枝，欧洲味儿太足，冷、呆滞、行为的楞、反心理，即趋向于这种摄影机直盯着看的模式，其实这个极端就是黑泽清的风格，和当下沁人心脾的是枝完全相反。 也就是说是枝学到了侯导的形，长镜，但用成了欧洲味儿，因为剧本上的现实主义雕琢还显稚嫩，不圆润通达，没有生活态，而这才是侯导的核心——以群体构造个体心境，从集体无意识进入个体的当下意识，而传统路径是分开的，把个体切割成镜头组施行细节描写，剖开个体。 这片潜藏的别扭就来自于是枝对侯式方法论的模糊和混杂，缺少这种群体构造力，而个体又被边缘化，但个体又止不住地内剖，和影片对立了起来
南风向北_♡
前半段很吓唬人，我感觉比起一些欧美的驱魔电影做的更出色，氛围啊，恐惧感都很足，但是牧师男主进入哥哥家后的剧情就开始拉胯，妹妹的死亡完全可以避免，而且明明已经到这个份上了还坚持全家呆在家里，不肯走，全家智障式的被恶魔戏弄，而且这恶魔也太bug了，念经都没用，又是姐姐又是母亲最后还得走同归于尽的俗套戏码，不过不得不感叹韩国电影这几年的题材尝试很激进，竟然这种西式驱魔的主题也不会拍的水土不服。
