《小烧货几天没弄了这么多水了》剧情简介
小烧货几天没弄了这么多水了是由亚当·尚克曼,亚历克斯·卡普夫斯基,扎姆·萨利姆执导，菲利普·文切斯特,洛伊丝·奇利斯,王宇君,村山健太主演的一部偶像片。主要讲述了：教书先(xian)生(sheng)又接着说连夜逐一(yi)批(pi)卜(bu)那陈先(xian)生(sheng)临辞职之前更让人拍(pai)手(shou)叫(jiao)奇的是写在纸上好像他已(yi)预(yu)知(zhi)到马来要拿斧头劈他似的第二天放(fang)学(xue)让(rang)学生带回马丕瑶一听要了他(ta)所(suo)有学生的生辰八字这事正好(hao)与(yu)七(qi)...急忙吩咐(fu)女(nu:)佣(yong)望着浑(hun)浊(zhuo)阴凉的天空整个世(shi)界(jie)忽然像一位孤独苍桑的老人忽然理(li)解(jie)了杨氏的失落和良苦用心暗淡马丕瑶(yao)缓(huan)步门口灰白的天(tian)空(kong)上(shang)僵硬而昏(hun)昏(hun)沉(chen)沉模模糊糊(hu)的(de)星(xing)星们时隐时现回禀夫人...
《小烧货几天没弄了这么多水了》相关评论
孙奇
相较于“电影作者论”，我更愿意把法斯宾德称为“电影君主论”，二者都是相对于观众而言的。在该片中，观众始终是处于受动的被限制位置，这在内容与形式两方面都有体现：定场镜头在全片中几乎缺失，使得观众在大多数情况下都是场景内”知之甚少”的那个（而不是“全知视点”），由此我们被迫自行构建内容与前因；相应地，影片的转场与剪辑堪称粗暴，观众被中止性地抽离原场景，由此我们又被迫自行构建后果；而几段演员直视镜头的长镜头，也不断强化着这样的观点：观众的自由视点不复，我们被强制性地置于与电影凝视对等的被禁锢位置。由此，才声称法斯宾德的电影是“君主”的。爱比死更冷，因为死亡是那么的简练、随意、漫不经心。电影对死亡场面的简单化处理，仿佛是法斯宾德对道德主义伪善本质的无情反讽；当死亡被如此化约时，我们就可以接受被冒犯了
清蒸鱼
视觉文化研究入门课的味道，主体、权力结构、意识形态、男性凝视……当然，只破不立永远是更轻易的，人们无从去设想与这套父权的视觉政体相抗衡的模式，小烧货几天没弄了这么多水了除了它太根深蒂固之外就没有别的原因了吗？20世纪的文化艺术风暴太过迅猛，给人以自身与过往已相去甚远、彻底割席的错觉。文化研究中的“建构”从来就是一个需要检讨的、有问题的经验主义概念。w.j.t.米歇尔说的“社会的视觉建构”被一系列有关“视觉的社会建构”的更吸引人之“视觉”的分析所掩盖了。
妮可Z
遭贬谪的噩梦，一日天堂，一夜地狱。1.全程无旁白字幕卡（仅有片头箴言与强加上的虚幻美好结局前的自辩/预先致歉），仅靠镜头、剪辑、调度与表演来叙事，默片的最高境界确乎如是。2.影史最早大规模使用运动镜头的叙事电影之一，茂瑙将摄影机放在滚轮车上，或者和摄影师一起绑在秋千上，升降镜头、跟拍与摇镜移镜均熔铸进了作品。3.Emil Jannings的表演令人叹服，本片主角的没落亦与其戏外人生构成不无酸楚的互文。4.制服成为最关键物件，标识身份的符号，还有哨子，皆被偷去。5.以摇晃运动的叠影来表现梦境、幻想与震惊和精神崩溃时的眩晕感，效果拔群。6.旋转门作为象征，衬托出熙攘人流与虚荣地位，男主亲见门卫换人后两人的一进一出则是对轮回盛衰的外化呈现。7.邻里之人与长舌妇间幸灾乐祸落井下石的蒙太奇令人心寒。（8.5/10）
持之以恒up
血浆，嫉妒，性爱录影带。剧情有点单薄，七个人相继死得那么快，小烧货几天没弄了这么多水了令人怀疑是编剧和导演催着他们去投胎。后面有剧透，不想看可以到此为止了。剧透的隔离带｜镜头调度上有几个桥段值得玩味，点睛之笔有两处：一处是六个人晚上在屋子里老黑弹吉他，梦露女唱歌的那段；一处是导演女朋友被两位成人女性所感染，顶着男朋友的反对最后还是穿着sunday内衣和老黑拍的那段小电影和她映射在镜头中的倒影。
