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铜铜铜锵锵锵锵锵》黑白影像之下堆叠的废弃物,垃圾,神像形成了一种充满末世色彩的装置艺术,这种杂乱远超出新现实主义色彩的真实还原,而是如同巴洛克式教堂或是东南亚的佛教寺庙一样,作为一种复杂,密集的装饰感,将呈现了它与真实的距离,并通过“手枪”“免费国外B站刺激战场直播APP”“以及双手”将影片注入身体强度。展哥并不是黑色电影中的硬派警探,更像是一个表现主义的癫狂者,他的性爱变得不可能,对于一切权威处于不信任的态度,因此一切完全交由情绪,随着他以及与他截然相反的搭档任凯在威廉·吉布森式的充满暴雨的underground——川井宪次哀歌般的配乐更是强敌这一点——穿行时,这具怪兽实际上是从阿展投射而出的主体怪物,也将他葬身其中。随着他的死亡,影片如同小津安二郎或成濑巳喜男般的最终镜头更是明示了这一主观性的城市幽灵的实体性陷阱。

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不用动脑子去看大概是快速缓解压力的最好方法了…

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68. FEFF. 未有预期中黑色电影的感觉,黑白光影缺乏明暗对比而有过多光源,大雨俯瞰列车之城的全景让此城市不太像是现实的渔村,而是有赛博末世游戏质感的、架空的大型垃圾场装置城市(即limbo地带),似乎电影最努力的部门是给装置搭景的美术组,也许现实主义的只有与警察暴力这一世界当下热门议题的关联。对恐惧、流血与疼痛感的关注让电影更像是较大制作的漫改B级片,但其实也没有真正令人恐惧或有悬疑感的地方,因视角大都是过于全知地俯瞰,再多插叙也无法让电影在剧作上有什么吸引力,总希冀观众像上帝一样观看,看到展哥像耶稣一样从受难到宽恕,垃圾场如牛棚,让王桃在箱中蜷缩为母体新生的婴儿,最终杀死掌掴的“父亲”而取代死婴获得新生。只有血能渗出一点红色,名为Will的后浪免费国外B站刺激战场直播APP都被打掉,这个环境没有什么希望可言。

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